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毫無疑問代表著費裏尼電影拍攝的一個重要轉折點，與之前的創造出的故事不同，這是一部沒有采用直接明確主題的敘事準則的影片，那些或許存在著的“諷刺”也是暗藏於對羅馬生活的捕捉之中，能感知的具體情節已經被淡化許多。某種程度上延續卡比利亞之夜，卻又將此類新現實主義進行一種“再創造”，目光對準上層社會的一係列瘋狂活動，在包含群像的同時又不忘經典“費裏尼式”元素:極具特色的情景構圖還有馬戲團的插入。沒有支撐力的信仰、空洞的放縱、無聊的消遣這些能充當“批判點”的東西也在這種跳脫的節奏之中擁有了可以體現電影這種藝術“現代感”的能力。最終要在這些虛無之中墮落的不隻有那些處在看似甜蜜生活之中的人們，還有整個社會的價值觀與幻想，這種幻滅依然還在當前的語境之中發揮著作用，無論何時好色先生TVAPP似乎都處在將至的淪陷之中。

看了三天看完了，難看程度不用多說

預感斯坦納會自殺，但沒想到他會先殺掉兩個孩子。

如果電影院的空調再來勁點可能睡眠效果更好。

10。最終，馬斯楚安尼還是繼續生活在‘甜蜜’中。