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大概能體會到導演想要傳達的內容，「各階段女性彼此的共鳴和延續」的確是個會讓人眼前一亮的主題，但落到電影裏，家庭中不同女性的故事線散而雜，看著層次豐富，實際各自成文，並沒能匯合起來把整個相當泛的主題展現清晰。其中以大姨的工廠戲最為讓人困惑，確實為影片增添了更多時代色彩，但相較其他故事，其具有明顯遊移在主題外的突兀感，最終似乎隻能看作是大姨這個女性形象的個人經曆——可從電影之後的內容來看，導演又顯然不滿足於隻做女性經曆的拚接集，所以影片還有著相當大的填充、收束空間。 在如此故事和主題都不夠鮮明完整的情況下，本來可稱優秀、單個鏡頭時間不短的攝影此刻仿佛也成舍本逐末的表現，讓人很難愉悅地享受其中。而最令我可惜的，還是河岸那段女性群像的超現實戲，沒能被故事帶起足夠情感，自然也把這麽好的場景白白浪費了。

當屬黃飛鴻係列最經典的一部！故事的組織有點跳躍，本來是黃飛鴻和沙河幫的本地矛盾，硬是把英美勢力，嚴振東和官差都扯進來。多虧嚴振東神助攻，一舉敲掉了美國幫，滅了沙河幫，害了嚴振東，又讓英國幫，官差與黃飛鴻和睦相處……

一部講德國占領期的捷克電影，90分鍾笑得非常開心+3分鍾沉默，曼佐的電影總能帶給我如此大的反差和反思，以至於最後回味時都不記得為什麽笑。有句台詞是“你知道捷克人是什麽嗎？會笑的畜生。” （曼佐的處女作就拿了最佳外語片，牛牛牛！希望老導演能再多出幾部新片，赫拉巴爾小說也要刷起來了

這部早期的安哲反而是有跳脫在的，有些俏皮，也不失活力，比之後麵越來越固化的詩意風反而流露出混搭與碰撞實驗的調調，唯一的小遺憾隻是覺得有時候音樂太搶畫麵，畢竟全片靜謐的氛圍下音樂勢必愈加凸顯。雖然流浪、漂泊、找尋是安哲一以貫之的主題，但這部養蜂人的情感力確要更勝一籌，無論是象征原始欲望的火車、皺褶的錢幣聲、蜜蜂的嗡鳴亦或車流的聲噪無一不昭示著欲望的挑釁與掙紮，當標誌電影誕生的“火車”遇上沒落的影院，而裏麵躺著一位“寂寞”的欲求至極的老者時，三者又是否構成了某種哲理意味呢？影院隔絕了火車轟鳴、石塊壓住了蜂箱，壓抑而隻得意淫。養蜂人的寂寞中摻雜了太多，有對女兒的愧疚，有對同行的告別，有對家人的成全，是哪怕女孩的主動一吻也無法填補的，養蜂人寂寞著的又何止情欲呢。

871｜早泄和大費周章之印章都是某種諷刺的標誌，也是人類精神的代表：戰爭永遠都不能改變人的深層意誌。所以這其實是悲劇：當男主角的早泄被女共產黨員神奇治愈，他以一種無比積極的心態投擲炸彈不幸犧牲，影射了無數戰爭中死去的普通人。導演無意為人類所謂“本性”辯護，倒是將其流落於生活中的永恒性之本質表達了出來。