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沒想到最後收尾落的恰到好處的美好，所有人都在愛著好色先生TVAPP的大豆田女士。阪元裕二筆下寫出來的仍然是屬於成年人的童話故事，但是第六集籠目的死仍然是整部劇裏最為割裂的一集。

嚴肅而古典的Visconti，亂倫預示貴族的沒落

可能甜喪治愈吧，喪到根本不想看後麵的甜和治愈

這幾個人的多國外語能力隻有《蘭心大劇院》能媲美。想看這片的，一定要先看片再看原著，否則片子沒法看；無所謂的，直接看原著。信息量和層次遠遜於原著，電影信息量本就比文字小，這不怪戈達爾。但每個人都在演自己互相之間沒化學反應，戲也連不上，就有點問題了。讓我費解的是男女主角和奧德賽的互文，男主角先是接受弗洛伊德分析法對奧德賽的解讀（也就是反荷馬的解讀），也就是說此時他內心對兩人關係其實很接受，這就已經和原著男主角從一開始就糾結的狀態背道而馳，這倒沒關係，改編嘛。那麽後來突然改口要堅持荷馬的意圖，就成為了純粹因為製片人勾引自己老婆而發泄？這邏輯有點問題，戈達爾和莫拉維亞對荷馬的思想解讀完全相反沒事，但你得自洽啊，或者戈達爾讀原著沒讀明白？我需要找找有沒有戈達爾自己解釋為什麽要這麽改。

阪元裕二的本子總是能舉重若輕地講述生活困境，那些奇奇怪怪的碎碎念，被各種小事牽動的細微情緒，看似平常的每一天裏，其實穿插著重創下也要努力振作與生活的人生態度，中年人的率真和脆弱在這裏無比動人，而誰說離婚三次就是人生失敗呢，隻要你持續認真前行閃閃發亮，依然可以體麵擁有尊重和愛。扣一星是因為不太喜歡三位前夫各自的感情線+結尾收得不夠好，雖然是以荒誕的皮包裝，但走得有些太遠了……四重奏其實也有這個問題，阪元雖然擅長描寫修羅場，但其實那些對生活小事的觀察和思考才是阪元最大的特色啊，出個劇情簡單、單一主角的單元劇其實可能更適合吧……