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前麵一個小時基本就是東躲西藏，節奏有點慢

三觀正的電視劇看著就是哪兒哪兒都舒服

波蘭影展at大光明。哈斯的改編有某種現代性，敘事不再嵌入曆史（略去宗教、王位和殖民背景），而旨在完成自身的迷宮，電影比小說更突出“化裝舞會性”，表演就是麵具，帕切科的慘叫就是他的妝容，美術也是，在兩三個固定場景內，卷出了神鬼強盜騎士愛情各個類型，頗有“縫合”趣味，下半部的喜劇套娃既有莫紮特歌劇也有吉他布隆加的感覺。全片唯一呈現戴上麵具的就是阿方索本人（宗教裁判所的刑罰），這像是一種暗示，如同結尾的窗口鏡像，敘事是敘事者的麵具，引誘你，也反射你，用你完成它。

樣品房精致的假，多一股平淡的真，趨勢？

一出純粹的名為“可怖世界”的展演，尤其是對女性來說，幼年時期有恐怖的老頭子，青年時期是不知道從哪冒出來心懷惡意的追求者，中老年時期是生活技能缺失習慣逃避的丈夫和自身恒常孤獨，一個隻能夠提供“照護”的功能性角色，何來寂靜？ 殘疾人也是一樣，路人側目，熟人看扁，親友雖親雖愛卻難以深刻相信，日夜相伴而無法心靈相通，這又何來寂靜？導演的自毀與厭世貫穿其中，那些醜陋殘酷暴力與之並行的是“天真”“純潔”，最後變為片名，一體兩麵，全看觀眾選擇相信哪一麵。