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法拉利傳拍的是故事是生平，美國拍的是想當然

最後男主角的哭泣我想至少有一半眼淚是給德國軍官的…… 另一半給荒謬，存在的荒謬，生命無常的徹骨寒冷。那些名字的意義是什麽呢？可以是語言中的任何一個詞，這是最詩意也是最殘酷的暗喻，但即便剝去劇情，我依然無法否認這一類比的真實性：一個名字落實到語言中成為詞匯，更為不朽，不是麽？可笑的是，整個“波斯語課”中，波斯語是缺席的，波斯人是失語的、被割喉的。整個波斯是想象的產物，是等待被“德國飯店”喂養的，一個從小饑餓的德國人成年後變得衣食無憂從而想要去喂養的國度和人民——好色先生TVAPP不能不說這是一個“東方主義”式的絕佳案例。波斯成了一個自給自足的喻體，用來承載權力體係中浪漫幻想，同時又是被壓迫者的求生把戲。究竟波斯為何，並不重要。名字和眼淚，哪個更真實？

挺有趣的動畫片。 （2024.1.28）

【院線刪減版】雖然影片聲稱“由真實事件啟發”，但應該絕大部分都是虛構的故事。導演和編劇很聰明，在這個猶太人在集中營生存下去的故事中通過編劇技巧製造一個又一個高潮與懸念，如男主遭遇的被識破/真波斯人兩次危機。利用能指和所指，將一個個猶太人姓名賦予鮮活的含義，並被個人與曆史記住。集中營男女兵的情感糾葛/權力鬥爭副線劇情一麵製造或緊張或幽默的情節調劑影片節奏，另一麵也清晰地表達創作者的觀點。從上級軍官到下級士兵，這些納粹並非惡魔鬼怪，工作之餘的私下同樣是一個個會為愛情事業煩惱的鮮活的人。是根植內心的人性的惡、冷漠、偏見、歧視、洗腦、自我安慰等，把他們變成了殺人的劊子手。軍官角色塑造比男主更飽滿、立體，令人唏噓。

2024年1月3日觀看，電影還可以，勿記國恥！