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在和父母輩的親密關係裏，逃避太過於尋常，以至於每每遭遇能正視這些經驗，並從中轉化和拆解此中愛恨的電影，我都會心悅誠服於作者的誠摯、耐心和細膩。阮鳳儀太老練，她的調度如此高效，她對表演把控又如此精準，以至於完成度高到無甚驚喜。她真的讓我欽佩，還是耐心地貼近真實：我相信這是作者的坦然，對生活和成長的坦然；也是作者的忠誠，對那些人，那個時代以及她記憶的忠誠。2018年金馬創投，《美國女孩》和《南巫》都是我隔壁的項目。我很羨慕台灣的年輕電影人，有輔導金，有台北文化基金，還有金馬。一個愛護有才華年輕人，一個尊重自由表達的產業機製。不需要向商業和電影節獻媚。隻需要堅持那個主觀的“真實”。

可能是安哲最蒼白的一段旅程，糟糕的是他始終自以為宏大，側麵證明了希臘確實正在死去…安哲電影的原型其實是公路片，但這次偏差的不是追尋的目的（畢竟老塔也曾為了一個名義而深入靈魂的腹地），也不是追尋的方式，而是安哲錯估了觀眾同他一起重複凝視，和迷失在風景中的耐性和決心，但這可能也和未修複的畫質缺乏細節有關。除了第一個鏡頭，黑雨傘和列寧雕塑，幾乎很少用到大景別調度，這又和作品縱橫交錯的曆史感有些相互消解。文本內外設計的四重“凝視”：Minakis兄弟第一次用攝影機“記錄”巴爾幹的變遷；主人公在“尋覓”遺失膠卷的路途上親自直麵遺骸和戰火；而安哲在嚐試對“回歸”進行“記錄”的終點，確信了“曆史被返還”的不可能性；於是觀眾被寄予了“傳承凝視”的希望。

閉上眼，當這一切都是夢，我就是這麽活過來的。

永恒的孤獨底下是永恒的平行陪伴。人和人似近似遠的距離就像這部電影，既重又輕，看完了其實沒有留下什麽，讓人想長舒一口氣。

i'm a pirate的背景音樂氣勢宏大