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散文敘事並不會構成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對情節的追求，全然走入/體驗人物內心，身處在時代和空間之中，觀眾有時成為旁觀者，又時成為參與者。但《Roma》隻不過是形式上的模仿犯，剪接和調度都是電視影像，所有事情都放在一個平麵上，要讓觀眾明明白白，時間控製感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發洩要工人主角執狗屎，下一場又真的去執狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥麵貌嗎？很多時候更不知道為何移動，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向層麵，深入人物內心情感幾乎全麵失敗，工人和孩子們的關係為何深入呢？如荷裏活式的淺薄，在iosesseliani，Olmi，Tati和侯孝賢麵前，Alfonso根本不值一題。

多可愛的女孩，多可愛的一家人，多美好的故事呀，在一票讓人昏昏欲睡的頒獎季影片中，本片就是一股讓人通體舒暢的清流，每一刻都把觀眾拿捏的死死的。女兒是這個聾啞家庭與社會接洽的發言人，她負責讀懂並傳遞每個人的心聲。然而她自己的歌聲，連同她的心聲卻無法被家人傾聽的到。在無聲和有聲倆個世界，在理想和家庭的兩條岔路，女兒和家人的故事啼笑皆非又讓人淚目。最終穿透隔閡，讓家人聽到女兒歌聲的恰恰是彼此間無言的愛。

比較低級的搞笑吧…裏麵的外星人人設也可以理解為智障。（囧瑟夫小時候好早熟啊，和成年後正好反過來？不太適應，棄了

雖然我覺得連選角也很大程度地參考了原版，但比起《貝利葉一家》還是這一版本更得我心，故事線更清晰，家庭設定更合理，在突然靜止的duet那裏真的帶來很大的心靈震撼，最後父親的一句聲嘶力竭地“go”也很打動觀眾。

說實話我覺得發展牽強 伴有陣陣惡心