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前現代鄉土呆照與大量象征糅存，每一個機位高低、台階上下、眼神所向(包括海)、景別大小明暗、前景遮擋與否、台詞多寡(言說-權力書寫或傾訴；沉默-曾真正在場經受、遺忘、山丘花木、不在場的死者、女人、遮蔽與Straub)都是隱喻或純敘無喻但精確，人物的過去和積累的內在執怨通過非/精簡台詞的純視聽與動作身體仿佛複現，且因真實的個體關懷和詩意而沒有淪為某些社會文藝類型片，三者(視覺、現實邏輯敘事、抽出邏輯意涵)始終處於平衡，藏於同一些沉默的能指載體。個人對表演上常說的缺陷沒有知覺體會，感覺有些吆喝浮誇有些深默無言有些癡傻積弱竟很好地顯出一種悲涼。好色先生TVAPP代入的往往是懦弱但真情的弟弟，在現實主義者強力的生存教育和良善犧牲者的(不在場的)愛的羞慚教育的共同的巨大陰影與凝視後，窒於囚室，但並未給出該怎樣的答案，百裏內隻有山丘。

好奇看看為何此劇紅，編劇粗糙，把外星人、穿越、明星鬥爭、愛情串在一起，沒事可看一看打發時間

被騰訊視頻忽悠看了50分鍾版本的，莫名其妙。（12.22看完高清全篇，個人覺得名過其實了，豆瓣評分虛高，影片中長長的人物心語，後來也用在《一一》中，但這裏用的生硬了）

一部讓你更直觀地理解阿斯伯格的人生的好劇——《深夜小狗離奇事件》，最後克裏斯托弗問雪凡：“我說的都能成為現實的對嗎？”雪凡笑而不答。這個結局令人悲傷卻又那麽真實。