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安哲“國境”三部曲第二篇。延續前作的追尋主題，後啟時間旅行。可以稱得上是一部巴爾幹半島的意識流史詩。安哲沉靜、穩健、冷峻的風格特點，本身就是這片飽經滄桑的土地所應有的美學特質與文明圖景。為了一段被大家都以為已經丟失的曆史，三卷難以衝洗出的古老膠卷，還有關於父親、家族與故鄉的沉重心結，與每一刻的曾經重逢、分別再沉默。特有的殘酷曆史與撕裂的社會現實直接將“超現實”的畫麵真切地呈現在眼前，那樣的瘋狂與這般的熱愛幾乎成為幽靈的兩麵緊緊糾纏著這片天空，隻有在薄霧中凝視才有可能回憶出一點點真實。窮盡了視聽能夠承載起的所有可能，剪輯點的聲畫銜接、長鏡頭的推拉、場麵調度的強大敘事力量，基本上可作藝術電影的電影語法學習教材。內斂到肝膽俱碎，宏大到如同神跡，痛哭吧大地，你的兒女們正在消亡

唯美版，很讚攝影！Un homme et une femme 好聽！

從看過的幾部蔡明亮的電影中可以窺得，蔡是個表現能力、情境營造能力特別強的導演，有自己的風格，也始終堅持自己的風格，對事物有極強的感知力和詮釋能力。即便他的好多電影都給人窒息、孤獨、難以言狀的痛苦，格局看似很小，但他帶給人的終極試問和思考的嚐試還是比絕大多數導演強的。

這完全不是一部同性戀影片，你娘這明明是一部探討身份認同障礙的影片。還有現實和男孩幻想的交錯二到極致，為什麽得金球的最佳外語，是當年此類題材太敏感，還是評委吃屎了。男孩可愛但不是美少年，無戀童傾向的可考慮不看。

李連傑的太極拳很瀟灑，盡管我知道那可能很假。