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打破傳統單線式敘事結構和因果鏈條，轉而用非線性和閃回敘事方式進行“拚圖式”人物塑造，與後半段蘇珊在城堡內“拚圖”形成微妙呼應。再者用大景深鏡頭（縱深鏡頭）代替愛森斯坦“衝擊”式蒙太奇來達到表意效果，並且在描寫凱恩與第一人妻子的情感逐漸淡化的現狀時，其用快速蒙太奇將時間極度壓縮從而在短時間內表現出兩人婚姻狀況在八年間之變化，這些技法就算放到現在也不過時，更不用說出現在上世紀40年代有多驚為天人。

原來我看過一半了吖……後麵這個結局差點

是你的怎麽都是你的，不是你的再怎麽強求都不是你的。

很早以前看的電影。一度向往自己可以變成女主角。有個性的ELLY。

曆史意義大於影片意義的影片，反好萊塢傳統模式的故事片子在那個時代絕對稱的上難能可貴。一個以自我為中心者的失敗，對故事運用的閃回以及設置懸念和鏡頭的運用與表達還是看的出導演的天分的。但是故事不至於給上偉大的稱號。