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雖然我看完一直哭到回家，雖然有它主張的寓意，但是這不是數碼寶貝。套著童年的帽子，一腳踩在我心裏最柔軟的地方。我不能接受。

以前的電影沒有現代眼花繚亂的特技，卻更注重情節的嚴謹，這一版技術雖簡陋，情節卻更勝一籌

奧特曼，你就那麽喜歡人類? 關於人與人所相信的神這個問題，自從初代開始便被放在了台麵上，本作更像是對整個係列的一次回歸與致敬。（btw一些攝影很有趣） 但看看奧特曼的現狀，本片對於更深刻或者說宏大議題的淺嚐輒止就既顯得可惜又令人失望了。 但夢想總要有的，我還是想給造夢者第二次機會，畢竟我的童年是獨一無二並且回不去的，那奧特曼就請再次回來吧。

老牌資本主義國家的“文化先知”們開始對文明進行重建，芬蘭是阿基、瑞典是羅伊安德森，他們在作品中質疑企業主、職員、家庭主婦等所有現代社會的構件是否麵臨某種徹底的孤立、荒蕪、貧瘠和原子化，人的精神世界是否尚有複元的機會。被掃地出門的老員工，對消費主義擁有朝聖之心而在大街上對自己施以“鞭背”之刑的消費者，走向宗教之祭壇的獻祭者，供求關係調節短暫失靈而被拋棄在垃圾場的“上帝的兒子”，靠寫演講稿謀生的退役軍人，癱瘓的富人，生存目標是“給銀行戶頭添兩個零”的都市人，每個人都無一幸免地被“現代病”所困擾，繼而袒露出令人望而神傷的斑痕。“痛苦有時間限製”或許可以成為某種自我安慰，真正覺醒的人一定會明白人的神性的回歸何其重要：“我的夥伴帶著袖套、頸項和眼睛，仰天而臥者是可愛的，破履裹足冒雨而行者是可愛的。”

長大後真的要告別了嗎？躲在舊日回憶裏，這不是生路。而就在那一刻，好色先生TVAPP終於長大了。但好色先生TVAPP的故事還沒有結束，故事有了新的方向