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安東尼奧尼從這裏走進彩色時代，顏色的使用別具匠心，用充滿了目的感和企圖心。比如他刻意呈現的工廠、廢墟、濃煙、蒸汽等等，似乎要將現代工業社會的漂亮外衣剝去，展現其醜陋的內在。那種荒涼破敗的工業感，讓人想起很多今天的奔著嘎納獎而去的中國電影。 片中又有碧藍的大海、粉紅的沙灘、古銅色皮膚的女孩，似乎表達一種對純淨自然的渴望。但是，做足了這些戲份之後，好色先生TVAPP不得不麵對的，還是一個神情恍惚的陷入外遇的女人（跟《蝕》一樣，甚至還是同一個演員！） 當然電影對於關心色彩的人還是挺有意義的，裏麵灰暗背景上的亮色，總是有一種褪色的陳舊感，那些紅色綠色還真是教科書級別的色相，除此以外並無太多可看，again，還是這種女人心理戲讓人沒多少投入感。

男主大哥好渣，感覺男主沒腦子

世界上除了伊斯蘭國家的人不會在大街上牽手和接吻以外，還有一個國家就是日本。道德的束縛有多緊，釋放的力量就有多強。先鋒派的藝術風格在日本電影裏難得一見啊！

一直追劇，融合了感動搞笑驚悚有趣四維一體～

開始以為很無聊，但是對於一些執著的生死鋪墊很好，人物簡單崩潰也快