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在看《戲夢巴黎》的時候，對他們三人奔跑過盧浮宮的場景印象挺深，就想找其“致敬”的影片看看，忘了是啥原因一直誤以為特呂弗的《祖與占》是那部電影（海報是其中緣由之一），結果沒在《祖與占》片子裏看到那段，上豆瓣查了下，才知道那是戈達爾的《法外之徒》。我去……不太喜歡凱瑟琳的嬌蠻任性……

千禧年經濟危機後，網絡革命，信息浪潮夾雜著彷徨與失望衝擊著日本社會，誕生了“無緣死”與宅文化，黑澤清用類型片的外表探討了當前時代下，人與人之間的距離是更近了還是更遠了的問題。深景深一直交代著人與“社會”、“自然”的關係，走出畫框又回來的角色調度很塔式。我就說濱口講故事有塔式的影子還被老師反駁，有些無語。這種基於心理學的調度無論在當今語境下如何簡化，變態，永遠都是一樣的內核…

他們本該擁有更美好的童年。遺棄責任的家長，圈養早熟的孩子，時間不斷向後流逝，等待變成無盡的失望。導演美化修飾後的電影情節已經比原型事件要溫柔許多。

強行非線性裝逼最後效果可能還不如線性踏踏實實講故事的例子……

4/5 無人知曉的出生，無人知曉的生活，最後無人知曉的死去。生活的悲哀和重擔哪怕是兒童也要承受。電影的改編減了許多殘忍，平靜的敘述一個悲傷的故事。黑暗中少年那雙顫抖的手和他堅毅的神色，正如配樂歌詞唱的那般春天終於來了我已慢慢長大，卻無人可以親近。