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誌村喬佝僂著背，語音低沉，他的眼睛瞪大了望著你，讓你不寒而栗，他在為生存的意義掙紮，他嚐試享樂，羨慕別人的活潑，終不得要領，卻是一個臭水溝讓他看到了希望，臭水溝可以變成公園，庸碌無為的人也可以偉大一回，要奮力去活，為更多人而活。

又是戰後的苦難的底層民眾的生存。戰爭帶給老百姓的，永遠都是無窮的窮苦和流離失所。

錯構的記憶與時空，顛倒與斷裂的對話方式，雷乃是想重組記憶還是想論證記憶本身就在好色先生TVAPP的身體裏不斷重組呢？

許鞍華的處女作，我願稱之為最能代表導演風格的一部作品。三十五歲的許鞍華用極粗的線條，快刀斬亂麻地推進情節，簡單粗暴地把殺人現場拍給觀眾看，不用任何技術修飾，殘忍而激蕩。本片內容不必多言，自有導演個人的觀念藏於其中，並且這一觀念貫穿於導演之後所拍的作品之中。影片製作方麵雖現粗糙，卻很好地體現了導演強勢、張揚、果敢的行事風格（用立場不正確的一句話講：本片拍得很“男人”），許鞍華決然不是“小女子”，這也難怪她控製不了《第一爐香》。

我私人心目中的傑作，從未出現過的莫裏埃爾。