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意大利新現實主義力作。簡單的故事，動人的感情，真實的人生。堪稱最高級別的群眾表演。父子情深，夫妻患難與共，現實的無奈，盡在男主裏奇那雙深沉憂鬱的眼神裏。感動又唏噓。一整麵高牆的床單和海報的浮誇還有飯館吃飯與當時處於水深火熱貧困潦倒的失業平民們產生強烈對比。

一個伊朗人試圖不表達那無法言說、難以忍耐的痛苦，他先遇上了一個庫爾德人，又遇上了一個阿富汗人。在今日再來看阿語世界的痛苦，大概隻會更甚於世紀末吧，簡直就是一個過於殘酷的笑話。不斷流動的車、人、光影和那堅固的不可描摹、無法觸及；無處不在的音樂、言語、轟鳴、鳥叫，直到巨大的、沉默的呼吸。十分東方。十分神聖。慶幸自己把初體驗留給了大屏幕！

上課看的……意大利新現實主義……當時背書的情景重現……

果然隻看過開頭。葉德嫻扮老媽那段真是讚讚讚。鏡頭都很長，多虧演員好

故事來自一個極其普通的新聞報道。 影片揭示了意大利社會——失業的困擾、道德的墮落及現實的混亂。 雖然，影片語調是溫和的，但情感衝突卻是強烈的；故事雖是簡單的，但社會含義又是極其深刻的。 “平民化”的劇情 因為攝影機跟隨著人物的運動，所以傳統的場麵調度消失了。 影片在揭示主題上的方式也是極其自然的，“事件和人物的描寫從未直奔一個社會主題”。而那個關於“窮人們為了生存不得不相互偷竊”的主題含義，則是通過具體的劇情稍帶出來的。 導演從不說教，甚至，在劇情的處理上，還具有明確的反宗教的色彩。那段在房簷下避雨時令人煩躁的神學院學生們的對話，以及那段人們無心懺悔不過是為了兩勺湯而去教堂和最終擾亂了教堂秩序等方麵的處理，生活而又含有寓意的設計，的確富有效果。