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這是那種典型的死去活來劇，意思就是醜的可以把你醜死，美的又可以把你搶救過來一會兒，觀眾也不知道上輩子造啥孽了要受這種罪。一顆星給王佑碩，一顆星給孫珍妮

#2023.2.18小西天 四小時片長還是太overwhelming了... 《流浪藝人》與《尤裏西斯的凝視》的對比或許是安哲電影研究的重要課題。安哲刻意消減著觀者對人物的移情，兩部影片中人物更近於某種群像出現，他們是曆史敘述的載體而非對象（當然某種意義上這也是值得商榷的選擇）；兩部影片都有著一個試圖被講述而永遠無法抵達終點的故事，戴錦華：二十世紀的一切寓言都是革命的寓言，二十世紀的一切記憶都是革命失敗的記憶。安哲似乎畢生都在拍攝同一部電影：流浪劇團作為一個母題在後續《哭泣的草原》、《霧中風景》等作品中反複出現，還有那些覆蓋積雪的山地、畫框外傳來的槍聲、被倉皇收殮的石膏像和沉默地撐著黑傘的人群。影片中大量固定視點長鏡頭形成一幕幕戲劇式的布景，人物像在舞台上一樣橫向進出。屬於安哲的多幕曆史劇。

真的好看，諾亞回歸了，可惜賽迦沒有回歸，但是還有第四季

邪惡片？？這個稱呼有點意思

比較有意思的是，這部講述印度的電影橫掃奧斯卡8項大獎並被推上豆瓣TOP250榜單的同時酷愛刷IMDB的TOP250榜單的印度人卻沒有把本片抬上去，或許在他們眼裏這隻是一部好萊塢視角下的印度題材電影，而不是他們眼中的印度片？其實早在10年前就已經看過這部電影了，跳到屎坑那段實在是令人印象太深刻了。在電影上映那年，央視2套由李詠主持同樣是答題類節目的《幸運52》則停播了，後來江蘇衛視則弄了個《一站到底》似乎到去年年初也沒有了。印度因為把下限拉得足夠低，所以導致全世界看到任何稀奇古怪的事情發生在印度都不會覺得意外，幾乎都算傳統藝能了，因此這次疫情印度的各種騷操作大家也都是當笑話看，然而對於他們的人民來說，真的無比悲哀。電影的成功或許也是好萊塢21世紀追求diversity的一個例證吧，不過剪輯、轉場等確實不錯，並帶有社會性。