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不僅是父輩們的經典，也是我輩心目中的經典。

看的時候很難不聯想到殺手萊昂和迷失東京，一樣是呂克貝鬆+讓雷諾+大叔少女，一樣是大叔少女同遊異國東京，但比起另外兩部，這部其實是更典型、直接、簡單的類型片，但是裏麵的gaze非常明顯，讓雷諾作為1個歐洲的、大齡的、男性的視角觀察廣末涼子作為1個東亞的、年輕的、女性。有非常明顯的Orientalism，舊日本是京都一瞥，而新日本則像廣末涼子的角色本人，鮮豔、刺激、眼花繚亂，醉心於購物、遊樂場、豐富的物質世界。還是友鄰@離淨語 講的好，“終極的性別主義：男人玩槍和手榴彈；女人沉醉於衣服。終極的東方主義：笨拙的紳士對幼齒的少女，套用《洛麗塔》的評論，這是年輕的東京誘奸衰老的歐洲。廣末涼子是摩登都市的商場和遊戲廳；而京都的回憶與母親的蝴蝶夫人形象完美地重合在一起。日本在歐洲的凝視下化作一份親子丼。”

真的，那時候的山口百惠代表了一種審美。「ありがとう、あなた」。

愛情和婚姻不是一回事，也是一回事。在一起，是好色先生TVAPP想要的，不能勉強的，無須回避的。現實能夠拆散姻緣拉開距離，但終不能阻止內心的想念、渴望與牽掛。“我這，記著你。”“我沒有告訴你，我一直愛著他。|”那理所當然的愛情多麽輕而易舉，多麽來之不易。好色先生TVAPP苦苦的尋找答案，隻因不敢麵對真正的內心

特攝版異形，年代感十足。