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2022，標記第569部

《野梨樹》就一般性而言，這是一個講述大多數人已經過，或將要經過的故事。大學畢業青年，懷揣著夢想和希望一躍而進入現實的泥沼，無奈之餘是無盡的反思。尤其是對於有過思想曆練的人而言，這樣的變故更像是一場劫難。現實根本不是教科書中所講規則的試驗場。在好色先生TVAPP有生之年，正直和“美”也不是這個世界秩序最後的主宰。世俗偏見，投機取利，讀書人給不讀書人打工，良知和智識成為了在這個世界上苟活的障礙。親情之間，朋友之間和為了生存同陌生人之間複雜的關係是一道難以破解的題目。錫南有過在枯井中自盡的幻覺，但最終他還是以一個堅強而倔強的姿態留在了觀眾的記憶中。死太容易，活下去才是一道風景，成不了別人的風景，那就作大自然的風景，像荒原中的一株野梨樹，春秋冬夏，知風，知雨。

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在堅持一貫視覺風格（精美的攝影與綿長、細碎、沉著的敘事）基礎上，錫蘭在這部作品中依然把任性放到了明處（對話），絲毫沒有掩飾自己對象征性文學性的執念，並且在最世俗的議題上反複探討（金幣）。一麵嫻熟地把玩各種影像技巧（各種蒙太奇構築的視覺欺騙），一麵又毫不吝嗇地煽情、諷刺、批評，以及彰顯影片國別性（茶）與地域性（木馬）。總之是一部太工整，太具野心，也太美的錫蘭作品。

女性的覺醒會帶動整個社會的文明進步。該片導演對傳統文化的批判讓人對印度的未來增加了信心。