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就像評論裏說的，一部很簡單的故事，你卻不忍錯過每一幀每一秒。近期看過的最喜歡的電影。 高倉健讓我再次看見了一種我所向往和敬佩的男性氣概。超愛。

受害者的自我反省成為了救贖的第一步，普世傷痛經過主觀回憶的加工在客觀上成為了藝術來源。電影在現實主義的社會問責與現代主義的自我解構間尋找到了一個既非憤世嫉俗又非藐視萬物的主流突破口。當然兩方麵都不夠“極致”的成品效果或許有些取巧，但在本片的固有語境中仍是足夠自洽的。

符號、語言、聲音、影像，似乎影片中的萬物都在被拆解和重組，形成最荒誕的整體。純粹的實驗性調度幾乎貫穿全程，對話戲的拍法仿佛徹底脫離常規，純固定的長鏡頭和近乎癲狂的表達一次又一次挑戰觀眾的欣賞力水平，而與此同時色彩和布景又十分考究亮眼。基於元電影的形式打破第四麵牆，也打破了應有的敘事邏輯。形式與內容都在呈現一場混沌年代下的、屬於幼稚青年的徹頭徹尾的意識形態鬧劇，而部分延伸的思考更不止如此。但正如影片中所說，藝術不是現實的反映，而是反映的現實。

蘇聯小兵張嘎的故事，但敘述方式和故事內核完全不一樣，也使得最終這兩者的意義有了霄壤之別。雖然這是塔可夫斯基的第一部電影，但起點很高，從傳統意義去看這部電影，它塑造人物性格（小孩的暴躁、幾位軍人不同的性格）、視覺手法的運用等都可圈可點，從藝術電影的角度看，它營造夢境、用幻覺嚇唬人的手段相當可以。在當年科技不發達的當年，做出這樣的黑白電影，可讚可歎。唯一的欠缺是故事的流暢性和整體性，比如白樺林裏那段成年人的調情，不知道和整個劇情有何關聯。

就是難看啊。如果一定要弄懂戈達爾的“形式”和政治態度才能欣賞內容的話，抱歉我不感興趣。