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前半段是自省，後半段是諷刺。重要的在於很多人是無法教化或感動的。不過兒子的戲很有意思，悼念整場都無話可說，雖然是父親，卻一直是個陌生的家夥。

兩位主角都很少年感，真厲害。

並非複雜化的故事文本在形式的加持轉為略帶晦澀的樣貌，低信息量台詞與鏡頭匹配語句的剪接方式創造了目不暇接、信息過載的初印象，鋪下了曲折的故事理解路途，非是情節內的跳切來增添間離與關注感，而是一種劇本邏輯文本下的畫麵連接。單個細碎鏡頭既不提供空間一體性，也沒有必要的視覺關聯。但在快速的剪接與內容安排中，卻空出了不少角色事後話停下的沉默與眼神表現，從情節內挖出了情感空間。情感本身在人物狀態以及背負事件中固然有關於曆史與政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰顯的無比清晰，但更為引人關注卻是對回憶本身的體現，在兩件並不相關和也難相提並論的事件——參軍中對人的迫害，情侶兩人的分手離別——中構建出回憶本身的行為以及感受。因此，形式主義本身都成為一種印象式的心理結構，一種非邏輯與非線性人類感官的體驗呈現。

最愛女主夜讀《卡拉馬佐夫兄弟》時睡去的畫麵，每晚都能在讀書途中入眠，想想都很美妙。

如此遙遠的人物，不該受到刻板和虛偽的批評。黑澤明的問題可能是給自己的擔子太重。與故事片的印象不同，他的影像塑造能力不輸任何同儕，有向詩電影或畫作進發的潛能，但他決計作品凸出的價值是，社會教義。欠乏自私，或者說自私之處在於與人無私，這對於電影對於導演都是可惜的。