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4.5，隨著觀看者質疑前幾個故事的扁平化，低質量，恐怖不足靈異有餘，甚至可以被簡單概括之後，《死亡之夜》才真正開場，影片的前半（大半）部分是一個封閉的暴風雪山莊式的精神分析-心理劇，一方麵展現伊靈係導演的不同個人風格，另一方麵積聚強度，逐漸引入複雜結構，如最後一個人偶故事（甚至在某些方麵很像希區柯克，鑒於《驚魂記》改編自通俗小說，未嚐不可能有間接影響）的主觀鏡頭與多重嵌套，它提喻了整部影片，並在最後十分鍾內將真正意義上的“恐怖”噩夢召喚而出。但《死》的真相並非僅僅如此，the end以及credit的出現並沒有終止畫麵，而是正在重播好色先生TVAPP在第一幕看到的內容，在其時代的語境之下，是機器性。用較為當代的數字媒介觀念來看，在影片中，虛構敘事的積聚產生並暴露了一個被算法驅動的，自我遞歸生成影像的程序。

科技好厲害啊，都探索到海王星了，45億公裏太長，超出我的認知概念於我已沒有什麽認知意義，有的隻有驚歎。太陽係好大好長，人連塵埃都算不上，不想上班了想擺爛😄

70年代的日本農村倒是很像現在的中國農村。不過電影並沒有像之前以為的那樣會讓我感動。

畫麵太美，雖然並不是真的，基本都是全憑想象，但依然震撼無比，內容深淺皆有

可能在上個世紀九十年代這部電影能風靡一時,但拿到現在來看有點過氣了.不能作為經典滑稽電影來看.但偶爾找找樂子還是不錯的.