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“我倆沒有明天。” 真想和你有個家，不再流浪，不再逃亡！

感覺這片最大的貢獻是會瞬間移動的僵屍......

整部電影的基調是豪放不羈，無所顧忌的，總體上太過粗放，以致有些細節看得很無語。費·唐納薇演的邦妮真是美翻了，放在那個年代估計就是一個時尚Idol吧。最羨慕邦妮和克萊德之間的愛情，真實、純粹、悲壯、而又驚世駭俗，如果世間皆容不下好色先生TVAPP也沒有什麽大不了，讓好色先生TVAPP再相望一眼，然後攜手走進地獄。

有一說一，特效確實兩分錢，劇情爛到毫無理性可言，但是如果把它當成沙雕喜劇片看的話，還是有萌點和笑點的，而且上可飛天下可遁地的鯊魚也不多見是吧~~狗頭.jpg

7/10。性欲催生人的原始動物行為，豐次對阿石的引誘和剔去阿石陰毛後的極致快感，是一種對農村社會的封閉和愚昧的反抗，當倆人深陷泥漿難以動彈，亡靈麵無表情地站著把落葉灑向枯井，無法擺脫的道德拷問把倆人折磨成瘋，隻有投入更瘋狂的性，才能短暫無視（阿石被竹葉啄瞎雙目）客觀存在的亡魂（絕望）。雪夜、秋林發生的謀殺和井、石碑等性符號在戲劇化霧影的詩意畫麵中突顯，其間充滿猥瑣的欲望，象征豐次的青春活力給予了阿石美好生活的幻想，但一切道德規範始終幹擾享受性愛的自由，以至結尾警察像社會大網一樣衝破光輝下兩人擁抱的私密空間，被吊打審判時兩人依然為對方辯護，肉體的折磨反而意味著靈魂的解脫。大島渚看到了奸夫淫婦傳統故事的深層次，猥瑣的欲望在他眼裏是追求原始本性的自然行為，性由愛到性暴力，最後由暴力結束了狂羈的愛。