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快速蒙太奇的始祖作，給電影留下了更多的可能性，攝影雷厲風行，剪輯的邏輯性和連貫性明顯不及《波將金》，但把人與動物的畫麵混剪，其隱喻相當有趣。可惜受限於蘇俄早期電影的意識形態，本片也隻停留在了表麵，沒能營造出太強的魅力，不易入戲。

導演極具才華的呈現了俄國文化留下來的優秀之處，整部電影仿佛像從前他們的戲劇文學一樣充滿著活力和破壞力，仿佛是吃透了契訶夫做出來的作品，既有文學上的遵循，又有影像上的獨特，能夠寫就這樣完整絲滑的作品自身的滿足感要大於任何一切。我喜歡它家庭電影的部分，盡管在這樣的電影中背景往往成為了看的人所強調的最主要的表達，但是我仍然會回到這個家庭之中，在椅子上坐下，感受電影裏的呼吸，這部電影的任何一處你都能站著坐著倚在門框，這就是導演非同凡響氣韻，拍最閉合的東西呈現了最開闊的空間。

神煩人格分裂來虛構現實，故事講得超無聊的大悶罐子，凱奇的表演魅力不複存在

90年的片子 很一般的喜劇 不過因為有了張學友和柯受良 感覺有點懷念

20世紀三十年代初的經典默片，同時期可比較德萊葉的《聖女貞德蒙難記》。人物臉譜化，大量群眾場麵的調度，愛氏的蒙太奇喜歡疊影、雜耍，指示及象征意味重，一曲無產階級的悲歌，罷工背後是一場與資本勢力智力與能力抗衡的斡旋，萬事不能隻憑一腔熱血，原本隻是勞動力的壓榨，最後成了慘絕人寰的集體覆滅。