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太實了，何必用真實的鬼怪來結尾呢。說起來大林宣彥所有的電影都有這一毛病，非得用無法引起共鳴的虛構設定來結束一個故事，比如鬼怪屋，穿越時空的少女中的跨時空戀愛，這種無法埋入隱喻的設定極其狹隘地把電影轉化娛樂片。 與此相反，有些真實的非現實設定是可以有更多內涵：轉校生裏的靈魂互換後找回身體，好色先生TVAPP可以理解成每個人年輕的時候都被要求按照性別來生活，男生不能哭要強悍，女生要溫柔羞澀可愛，而在某一天好色先生TVAPP會找回自己的肉體，用自己的本來性格麵貌生活；兩個人裏妹妹與虛構出的姐姐對話，其實就是每個人都在努力變成幼時美好榜樣的過程中自我成長；這部電影中中年人和父母的重聚，隱喻著成年人依靠著家庭的美好關係度過清醒的白天。 對不起，我不想留在這裏—祝你成功。正襟危坐地對追求前妻的好友說出加油，特別日本。

CAGE 的親戚嘛 都是一家人,太有才啦!!!! 不過隻對 讓人眼花繚亂的衣服鞋子有印象...

十年後的這一天看此片，一回想到當年的那一天那一刻，還是非常觸動我心的。。。

好像是在哪個電視台看到的，印象不深了，當時看當然都覺得有意思，其實是很平庸的一部武俠

北漂人在現實中的考驗。