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電影的發展中，技術不端革新，鏡頭語言越來越豐富，風格化的導演越來越多，但一部電影的誕生是多方麵的，甚至在絕大多數情況下作品都不能表達導演本人的想法，導演的權限越來越被限製，底線的觸碰讓出品方嚴格限製導演的剪輯權利，威爾斯完全自由不被限製的權利和最終剪輯權讓《公民凱恩》變成了經典中的經典，對出品方來說電影隻是一個商品，盈利是最重要的，很多作品都受限於這種束縛而不能成為好的電影，真的可惜，但電影製作所需要的高資金成本讓這種矛盾一直都不能解決，各位導演們隻能在條條框框的限製中努力爭取自己最大的權利，將作品做到最好。 想到這，又深深的對國內導演們的創作環境感到遺憾。

因為很多原因，拖拉到今天才補完第五季，精彩。企鵝是這部劇最靚的仔，讓我第一次清晰的感覺到罪犯可以是一門職業，有原則、有底線、有頭腦，又愛又恨。

過多的頻繁的淡入和淡出鏡頭使影片顯得細碎。太多中景近景鏡頭，人物被拉的很近，雖然是極其有力的傳遞和渲染情感的方式，但整部片子所形成的美學風格給我一種長期的時空被擠壓的不適感。除了巴讚所言的文學改編的方式，我沒有看到此片的“時代進步性”。

朱顏曼滋那條線出來還是哭了，希望好色先生TVAPP都不要忘記“徐囡囡”，雖然借鑒東方快車謀殺案太多，但是仍然能看到一些反思一些力量，情感上支持這樣題材電影。

家人就是不離不棄。這是一部很感人的動畫，我看了好幾遍。