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塔可夫斯基的《四百擊》，童年也即一生的縮影，是伊萬的也是很多人的。同老塔畢業作品並置確實有趣，仿佛是那個壓路機駕駛員的童年，垂直運動則上升為更自然的維度，而水麵鏡頭則更是與人本身融為一體，那個原本下樓梯的思緒鏡頭則成為“死亡”前最後一絲記憶。水的垂直運動化作夢的象征：屋頂的水滴引導鏡頭上搖給到井口的母親，暴雨中的鏡頭則給到同女孩的蘋果場麵。永遠無法結束的戰爭下，白樺林成了庇護所，大海成了死後天堂，人們可以自由自在地玩耍。一出現代的“悲劇的誕生”，老人回憶著亡妻卻更為伊萬哭泣，因為那是代表希望一代的生命，卻最終墮入無盡的悲劇輪回，如同母親死前脫手掉落的水桶，濺起的水花將蔓延到各地。

還是有一定可看性的...至少人家在自己的審美體係裏麵做到最大努力了

直接，大膽，勇敢，犀利。社會文學電影真是綿軟柔長，永不過時。溺水般的窒息感，不斷被淹沒。真相無法承受時，人隻能躲進故事。

印度的史詩級大製作，(又)雷(又)神，大場麵倒是不少，但少不了的依然還是滿屏幕的尷尬感，歌舞橋段依然還是在為本片增添了不少笑果，另外，對於片長來說，一部好的印度電影，可以讓你每分每秒都是享受，而一部爛的電影，則每分每秒都是煎熬，這一部卡在了中間。

故事令人心碎。令人欣慰的是，這個受害者最後真的成了英雌，把自己的經曆拍成電影，向世人揭發了這樁罪行。