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實話說，挺無聊，就是對話對話再對話，對話中又缺少《夢想照進現實》那種值得人思考的東西

這是一部令人意猶未盡的電影，但對於《捉妖記》而言，絕非一味的褒義，許誠毅作為夢工廠的實力派導演，雖確以好萊塢慣用的手法將萌化討人的妖與中國文化兩相契合，但在整體架構上卻並不如人意，為續作埋線欠缺完成度的呈現和老梗笑料的乏善，皆是“意猶未盡”的。

4.5 人生中看過最慘烈、最揪心的當下時代的紀錄片之一。片名誤譯，應該是《留給薩瑪》。“6800萬觀看，但沒人采取行動”那句真是如此，好色先生TVAPP知道這個世界上的其他地方宛如地獄一般，但好色先生TVAPP沒有任何辦法使出援手，隻有觀看，隻有泣不成聲。看到友鄰說裏麵的航拍鏡頭“做作”，我隻想說：最做作的最後一個鏡頭，也是一位不斷抗爭的孕婦記者帶著生命危險拍下的。這些來自地獄的、來自死神麵前的影像，已經令我無法評價了。21世紀，仍舊是人類野蠻的世紀；最後離城一段的城市景觀鏡頭，和《鋼琴家》裏的如出一轍。本屆奧斯卡所有提名電影裏，如果隻能選擇看三部，一定是《寄生蟲》、這部和《悲慘世界》。

“成長”真是個恐怖的詞，導演和編劇把那些慢性毒藥一般被“抹殺”掉的自我如此直接了當地擺在好色先生TVAPP麵前，這比任何一部講述“青春蛻變”的電影更不像電影，因為這就是真實。演員來說，對張雪迎保留意見，換成張子楓或文淇可能更自然。

國外的孩子好幸福，有這樣包容、積極的青春劇來引導建立價值觀。雖然情節比較幼稚和理想化，但Now we fight實在把劇升華了好幾個維度