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怎麽也沒想到這個階段的阿彼察邦竟然會變得有點像雅克·塔蒂。錄音室一場戲，從編排到剪輯都妙不可言，就是總感覺蒂爾達·斯文頓偶爾會想為自己的表演附上一點意義，讓她的每次觸摸和聆聽都變得不那麽純粹。

我的天啊，阿豪和佩佩纏手機那段就是床戲吧…

以夢境作為潛入通道無疑是最合適的，幽靈視角中的身影逐漸移向“現實”，外部的喧囂逐漸同步，在肉身成為讀取記憶的硬盤容器之刹那，聲量的大小和頻率發生著微妙的改變——這就是人類徒勞地向曆史和記憶索取的方式，這種方式微渺到隻能發生在腦海，也恢宏到同步著宇宙跌宕震顫的振幅；至此，聲音攜帶著的空間包羅天地萬象，成為最重要的敘事維度，漁夫門前的一段最為沉浸，隨著水流聲的輕重，萬物化為齏粉，此身不是我身，肉與靈雙雙超脫，黃粱大夢的殘影寄存在蜉蝣的片段，曆史的骸骨和現時的暴力同時破聲，洞穴裏是幽深的萬古長夜。

不停的想起外婆外公，鄉間的童年生活，每年春節的團聚，還想起剛拿起佳能相機拍和剪那陣子，就是拍春節。開懷大笑和自得的生活，已經越來越珍貴了。