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這部電影提供了一個精彩的素材進行觀後思考：製度的不變通，體製人的怕擔責，導致個人精神支柱崩塌，但一個人從小建立起來的悲憫心向善念，真的會因為職業理想被毀而整個反轉嗎？一個為救一隻貓失去一條腿的人，會突然變成反社會人格嗎，這和植入記憶一樣，都是不嚴謹的假命題，反社會人格的恐怖分子就沒有人權了嗎，為什麽他不可以終生監禁活下來，卻要被植入記憶塑造新的三觀像個工具人為警察救人去死，還沒有警籍不能算犧牲，擁有正義就可以不講人權了嗎，失去自由失去記憶的人，就可以任人利用用完就棄嗎？劉德華這個角色如果沒被寫死，會不會活得更可悲，他的本性在哪裏？外界因素真的可以把本性都改變嗎，如果是這樣那這個世界真的病了……

像極了天朝的左翼文學，看完很難相信這是出自米國，倒是到處秀出當今天朝的味道，官商勾結，民不聊生，窮人到處奔走無計可施......要是沒有階級的視角就符合我的預期了。亨利方達的表演頂呱呱。

人物傳記電影是經過藝術加工的人生，要比它本來的樣子更感染人，更精彩，至少是更有衝突。這是任務傳記電影的解構功能，那是導演讓好色先生TVAPP看到的，而恰恰這部電影的主人公安東尼奧·利加波爾他不想讓好色先生TVAPP看到，他想藏起來，好色先生TVAPP感受的都是主人公無時無刻不出處在崩潰邊緣的情緒和精神狀態。

在描述巴裏兒子的死時，一直保持客觀俯視態度的老庫終於未能一直中立，以極其動情的方法渲染巴裏喪子的悲痛（如那個從病床切到葬禮的蒙太奇），一下子擊中了我。無可挑剔的華麗攝影和服飾曾被指摘為形式主義至上，但我以為這種形式恰好符合影片的內核，即璀璨外表下的空虛的靈魂。開篇的情欲戲太牛！

《拆彈專家2》和《緊急救援》形成很有意思的對比。前者，似在虛構卻有實實在在的真力氣在裏麵，後者，追求寫實卻有種難以說出的單薄之感。原因恐怕在於：前者是發自肺腑的香港命運之喻，那種痛感、飄搖感、缺失感、幽微幻滅感，是真真切切的。