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音樂不錯，故事不太感冒

都說像達內和羅馬尼亞新浪潮，但我覺得在美學上走得更極端，手持攝影一直在昏暗和憋倔的空間內輾轉，室外冰冷的雪反倒是讓人覺得舒暢，對觀者來說除了壓抑，沒有任何娛樂性可言。女主一直在喘息著奔波、隱忍著流血，為了生存成為一種動物性的存在，直到她打算賣掉自己的孩子以求自保的時候，內心湧動的母性才在孩子的哭聲中迸發。奶孩子，似乎成了一場儀式，以此她完成了自我實現，成為了母親也從新成為了一個真正的人。這場人性回歸的高光時刻可入選我年度電影瞬間了。所以本片不光是現實主義，也暗含了一層存在主義意味。它不是一場賣慘，相反，導演用極端的鏡頭語言剝離影片娛樂性的同時，也淡化了觀者的共情，讓人憋得哭不出來。

前一段被困讓人迷糊 似是奇幻故事 對這個村子充滿疑惑 /後半段生活間有了自己喜歡做的事 就冷靜了 最後沒有逃離 我覺得並不是內心的自由失去了 而是真的有種探究精神 對這一整片沙漠的知識渴望 讓男主留了下來（至少電影中的自由磨滅非常含糊 心理描寫證據不夠確鑿）（我的證據是男主想讓人把自己的筆記帶走）

五年前，李雪蓮為了離婚的事一路告到北京，把那誰的車都給攔了。你們搞掃黑，結果隻在縣裏辦了個案子，書記還去上課了不在，說好的尺度呢？你們上邊到底有沒有人？這種片裏展現夜總會不算尺度。

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