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一刷，最後的長鏡頭一氣嗬成。冷暖色調與光影運用，相比《鄉愁》夢境中超凡的想象力，本片絕大部分時間在壓抑內斂，直到最後的焚火//難以理解的在於男主人公亞曆山大知道已經通過與女巫交媾後回到了三戰發生之前並扭轉了未來，為什麽最後仍然選擇縱火焚燒自己的房屋，聯係到花園中“不自然”的故事，我想這是他對世界絕對的失望與絕棄。而最後兒子在澆水又回到了片頭的“持之以恒”的教育，又似乎留有一絲希望。

無感，為瘮而瘮，為瘋而瘋，甚至關於神怪信念的隱喻，一點也勾不起深入思考的興趣。感受到鏡頭的考究，配樂對節奏的推動，其他沒什麽好說。阿佳妮的表演突破，一方麵是選擇了當時知名演員並會不涉足的B級片，其次倒不是在於扮得多像某種人的演技，而是奉獻了太不像個人的角色，看得都大傷元氣。對了，著魔是不是拍出了很多越發覺得駕馭不了自己老婆的名導的心聲？

除了演員麵孔是外國人、對白有點好萊塢之外，其它的都很像中國拍的片子啊~

長鏡頭（縱向，橫向）與伴隨而來的固定靜止將日本家庭的榻榻米與桌子門廊印刻在觀者心中，全景與中景的大量使用讓觀者成為旁觀者而與姐妹和他們的男人們保持距離，直至最後一刻的推鏡頭才真正喊出了作為藝妓的悲慘的被拋棄玩弄的命運，溝口看似不帶感情的鏡頭語言充滿著遠遠看去的悲涼，為同期電影佳作

如果看不懂，就當是看了一場絢麗的風景，一場記憶深刻的夢境。如此的電影，是難以言說的。