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4.7/5 《死囚越獄》正如電影開頭所說的那樣，將一個死囚越獄的故事近乎於是不帶有絲毫感情的展現在了觀眾的麵前。 當然，我也不知道該稱其為不帶情感的真實客觀事實，或許布老師所想做到的就是這樣的一種在去除創作者情感介入的基礎上對於實際事件的“再演”吧。 但是作為觀眾，老實講我卻很難和這部作品產生特別多的共情。和很多同樣是借助於影像手段讓觀眾產生情緒的作品相比，我感覺《死囚越獄》或許缺了一些能在電影之中讓觀眾找得到的“釋放點”。 話說，我可能真的是少數拿布老師作品來做電影複健的奇葩分子吧（笑）

我想我也無法做到“遇到美麗的風景就停下來。” 克林特老先生總是可以在電影的尾聲緊緊地握住你的心門，讓你除了流淚什麽都說不出來。其實感動我的並不是這段難得的感情，而是她丈夫對她說的那段樸實的話。“我知道你曾有過夢想，很抱歉我沒有幫你實現。我非常愛你。”

感受到德萊葉在整個運鏡和內核設置上非常巧妙，整個鏡頭在運動-靜止的連續中聚焦到不同的人身上，而在不同的人身上“信仰”呈現出其解構的形態，有許多被稱之為“信仰”或者被“信仰”所劃分的東西露出端倪，而真正的根基的宗教之愛卻無處可尋，這正是一種詞意的綁架，一種借口的生成，於是某種意義上“詞語”的符號學問題出現了。 同時隨之反饋出的是人類在失去了真正信仰之後所暴露的多麵困境，以及由困境所引發的自私與失語。德萊葉末尾所設置的超驗結局不僅回歸了其宗教本質，更是對人的外殼/人的靈魂所設下的挑戰。

【2019年9月1日-中國電影資料館-「不老傳奇 再創經典：克林特·伊斯特伍德經典作品主題周末專題放映」】 Meryl Streep影後級別的演技，光芒萬丈，豔壓群芳！

《死囚越獄》 節奏拖遝，完全獨白堆砌起來的情節。待帶著理解重看。 筆記： 幹脆、緊湊的越獄，沒有一絲累贅。你沒必要看到的場景，導演一眼都不會讓你看到。 很文學化的敘事方法，人在核心位置，連監獄仿佛都是為其而設。精簡直白的鏡頭語言和從不離題的內心獨白，布列鬆以這種目的性極強的清晰和專注來剔除一切雜質，在核心的人物之外包裹一層緊密的事件，事件之外的場景搭設也全都不存在浪費，恐怕是我看過最“功利性”的電影了。 施拉德說布列鬆的電影是“一個靈魂從限製到自由的漸進”，布列鬆在電影中始終強調對觀眾視野的控製，“強迫”觀眾和主人翁站在同一立場上，但絕非重合。電影本身是一次讓世界逐漸明朗的過程，對於戲中人而言是爭取自由，對於觀眾而言則是體會解放自我的震撼。