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婚姻既是侵蝕愛情的墳墓又是保衛愛情的神殿，魔鬼（衝動）在摧毀底層邏輯的同時亦在重裝上層建築。這或是《羅斯瑪麗的嬰兒》給「母親」波蘭斯基的啟示。可以說，西方語境下的「代孕」計劃與東方語境下的《借種》策略異曲同工。信教且容易被「戲劇」這種敘事藝術洗腦的妻子另有上帝：她唯一能夠抓住的「救命」稻草就是她的伴侶。可惜，能將「靈肉」虛實分離的丈夫「白天」在舞台上扮演王子，而「夜晚」回家則在扮演「盲目」崇拜貴族生活方式的僵屍。在「磕藥」晚宴結束之後，妻子的感知係統被「聖嬰」放大，而丈夫的認知結構也被「魔鬼」調整——身份上發生變化。幸與不幸，作為第三者的「救世主」朋友來了又走。to be or not to be——這是「僅次於上帝之人」莎翁的警句，亦是波蘭斯基在《水中刀》結尾留給一對夫妻抑或他自己的難題。

這種電影你都還要糾結其中內涵那就太累了

氣氛營造，室內鏡頭調度，女演員表演都可堪作為教科書給，最本為出色的羅曼波蘭斯基。我能將劇中所敘述的故事表達為產前抑鬱被異化成妄想症的悲劇體驗嗎？背景樂中一直有設置規律的時鍾聲，神來之筆！

金剛又一次莫名其妙的打卡了景點，但這個香港恐怕是我見過電影裏最醜的香港之一，那個燈光效果，還有打鬥場麵的模型，也太粗糙了，不僅香港，實驗室的場景，通通都很缺乏細節，一看原來換了藝術指導，唯一能看下去的是以金剛作為參照的好幾處厲害的攝影都堪稱驚豔，然後放在電影莫名其妙的文戲中也很快就被忘記，梅迪森那條線可以完全去掉，一插入就是一些不好笑的笑話，影響觀感，且那三人組還在搞任何影視劇裏的組隊都擁有的黑人+胖子+亞裔這種功能花配搭，然後搞搞笑就完成了任務，這背後偷懶的心思就是不是科幻。

9.1/10。①公寓的所有鄰居都是邪教成員，女主羅斯瑪麗的丈夫也因為想在事業上成功而反叛。他們通過邪術讓女主懷上的嬰兒變成惡魔從而讓惡魔降生。女主一開始不知情，後來逐漸發現真相試圖反抗但最終失敗。結尾她茫然而滿懷母愛地看著自己生下的惡魔，不知何去何從。②電影節奏、調度、配樂等方麵極佳（比如全程的低飽和度調色+冷色光+低調打光甚至讓開頭的溫馨情節都透著詭異，更別提那些讓人不安的詭異配樂）。雖然電影從頭到尾沒有恐怖/血腥鏡頭，但卻通過陰森詭異的氛圍、表麵熱情實則殘忍的鄰居和女主丈夫、極其殘酷的情節渲染了一種滲入骨髓的恐怖。③情節硬傷：沒有線索表明男主是個為了利欲輕易地徹底放棄良知的人，所以他反叛的理由有點僵硬；醫生叫來家屬接走女主也不符合職業道德；等等。