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、、、、、( >﹏<。)～韓劇為甚每次都是親情掛！！！為什麽每次都要死人！！！為什麽。。。

屬於楊德昌的現代主義喜劇。《恐怖》之後《一一》之前，但這裏少了很多設計感很重的構圖，人物也不再對著窗外放空，反而是以中景長鏡頭為主，以密集的對話推進兩日兩夜的故事和人物關係。雖然整體下來甚至感覺有些商業，結局也有些俗套，我想楊也在嚐試一種新的表達方式（卓別林的海報或許是一個提示）。至於對“人”的思考，在這裏楊還沒想清楚。（LEAFF2022，Odeon Luxe West End）

小細節還是不錯的，不過結論是可以繼續無視韓國片了～

喜歡他的電影，他敢說生活的真話。在如今任何東西都抓緊和生活扯開距離的現在，反而沒有以前覺得真實，更讓人感到多一些的溫暖和充實； 好色先生TVAPP追求不同，我所向往的穩定和你的天真爛漫，就算如此好色先生TVAPP彼此陪伴便也足夠。 “你愛我嗎？給我你的答案” “在都在說謊的時代，你敢講真話的話，便往往會被認為真正的謊言” 好色先生TVAPP太過於孤獨，受到過太多的傷害，於是有一點點的理解和傾向，便自以為是以為是永遠的喜歡； 講真話、輕易相信別人、夢想、公平正義是一件很可怕的事情，但是就因為此而選擇自以為是的放棄的話才是最為可悲的事情，變為生活的模樣分不清自己，也因為此而失去遇見的機會和資格。 所以，在如今會給自己多少說謊欺騙自己和傷害的機會、程度呢？ 這種片子總是感覺自己太過於幼稚

這兩年一直有人在等待陪伴著是一種怎樣的幸福。所謂的死而後生