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小津的名字是被電影界劃分時代的存在，家庭情結與固定鏡頭加上原節子演員個人魅力的笑容實在為這樣一部慢節奏影片帶來了一種包容一切的力量。即使戰後出現了以西方姓名冠稱的變成受歡迎的日本男性（加裏庫珀）這樣的社會裂變現象，也隻不過是記錄真實（戰後社會）的一種方式。所謂的“戀父”橋段，實際是一種對固定式生活狀態的習慣，全片唯一出現的運動鏡頭，是父女兩人參加能戲之後分路而行，即使不在一條道路上也是同樣的行動軌跡和步伐節奏，精準的概括了全篇兩個人的故事發展與心理活動，所謂父親的“犧牲”，事實上是一種東亞式無可避免的家庭“綁架”，無論如何，在男性沙文主義盛行之下的日本社會中，盛放出了這樣一部對於親情、女性相對寬容的影像，保留著對生活的禪意（大量的景觀鏡頭留白與無關係鏡頭的對視）本身就有它對於時代的獨特定義。

那麽短的小說竟然能磨嘰出58集也是不可思議…一星給夜華的眼淚，一星給夜華的側顏，一星給夜華的演技…感謝可以拖動的進度條君…

“結婚並不代表幸福”，對於婚姻，小津給出了自己的觀點，兩人結婚就是人生的幸福嗎，但是婚姻有時候也會中途結束，就像叔叔的離婚那樣，對於紀子來說，那甚至是不潔的，但最後紀子對婚姻的妥協，也正是為了真正的幸福，為了父親的心中的幸福，幸福是由今後兩人的相伴相處而得到的（原節子的笑應該名流影史！）

這部跟以往有很大不同，在變溫和的同時也變得平淡了

戀父戀得我難受，坐實我對日本的刻板印象，這很不對。不過結婚確實無法帶來幸福。女主和女二都好美，很喜歡離婚之後自己掙錢的女二姐姐，說離就離。東亞文化催婚幾百年來沒有任何變化也是出奇。