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【7分】導演非常擅長拍曖昧，列車上的借位靠近、加百列的眼神特寫、門廊間的窺探、這些微妙的情欲，甚至要比全片不少的性愛戲碼更加挑逗。但是對於同誌自我認同太老生常談，而結尾過於輕描淡寫的小團圓也太倉促。可以當成一本如何把日常拍出色氣的教科書。

每個城市都有不舍的靈魂，而好色先生TVAPP都還怕去感受...

給5分是在這片土地上很多年沒出過好片子了，為導演加油。此劇最讚的應是川話，完全把四川的鄉音兒的細節說活了；平麵移位、陰陽表達等都讓人耳目一新。但BUG很多，太過平麵，太過冗長，故事感一般，主角太弱，最大的BUG是講川劇的電影沒看到和聽到一場靠譜的川劇。

人最大的弱點是無法承受孤獨，但在生命的盡頭，唯一的信念是不想孤獨地死去。

3.5，如果這種形式有美學價值，它的指向就是虛無。移步換景缺乏縱深的舞台取消了電影的空間形態；大段的文戲是鬆散的，更躲懶地用了章回體裝訂；登場的人物都如年畫上的角色，帶著臉譜和把式、精美而空空。故事既是曆史的陳芝麻爛穀子，於是隻剩下一張美人皮麵，最初觀眾會為視覺流連，但一個小時後，一腳踩上去，它便完全塌軟了。喜歡東方幾乎刻奇的幽魅空靈，是因為其衣帶飄飄後總有森森鬼氣，傳奇裏蒼涼渺茫的底色，蒲鬆齡筆下老練和尖銳的憤怒，它必然是情緒溢出。看完最大的感受是導演沒必要非拍電影，如果做成大型舞台劇，通稿或許就可以這樣寫：比肩威爾遜的《圖蘭朵》，文化自信版本的孟京輝。