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充滿人道主義震撼人心的電影

三星不能再多了。警察不像警察，壞人不像壞人。最後結局看得我一陣膈應。所有主演在本片都談不上有演技。當我好奇為啥導演能把一個犯罪片拍成四不像的時候，片尾字幕看見張一白是監製，突然明白了什麽…

可看作是北野武其人及其所有作品亦正亦邪冷暖交織的風格特色的最佳代表。暴力和喜劇融合，有傳統武士電影的形，同時也是解構。在禮崩樂壞的時代，所謂武士的武士精神早已低入塵埃，“贏了我這個病人有什麽尊嚴可言”。而北野武用一種救世主的姿態，不但讓小鎮重回歌舞升平（結尾舞台謝幕式的踢踏舞段落），也在摒棄傳統武士形象的同時賦予了武士新的形象和精神。當然他的態度不是自大的或自戀的，以一個撲街動作收尾，自嘲盡顯。

朱延平竟然還能導電影，永遠忘不了那些年帶周傑倫拍的爛片ᕙ(`▿´)ᕗ

直到有一天F認識到自己並不是唐璜，不過是妻子帶著孩子出走也會心慌、麵對老父的皮帶伺候也隻能求饒；直到A意識自己不過是依靠母親和姐姐打點照顧的巨嬰，麵對後者作為生活唯一支柱的離開手足無措；直到L明白自己並沒有劇作上的才華，被劇場老板接待不過是後者想跟自己發生關係，收到暗示後落荒而逃—飽食終日遊手好閑的‘浪蕩兒’們的幻象終於在現實麵前被狠狠砸碎。那個雋永的鏡頭，捕捉五人在碼頭麵對著大海的惆悵，其實每人心中都隱約感知無憂慮的時光早已結束卻不知何去何從。頹唐度日的反麵正是那個每天起早摸黑到車站工作的小孩，無怪最後隻有M麵對現實，選擇與小鎮訣別前往羅馬闖蕩。離開的清晨，其他人還沉睡在‘夢·鄉’，那個小孩在鐵軌邊與M告別。費裏尼這部對感情的描寫的真摯，讓人看罷有種欲辨已忘言的感覺。屬於所有人的成長故事