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刷到最新進度，整體的感受，母親真的很難：在婆媳關係中沒主見的丈夫，出軌且轉移共同財產的丈夫，哄騙老婆家資源資產的丈夫，就連獨善其身的前任都曾罔顧感情穩定戀人的職業願望，歸來又搶奪孩子的撫養權。更不用提惡貫滿盈的男性騙子，欺負婦孺的黑中介等等。通篇哪裏有一個正常的男性？隻有爺爺看起來善良、溫和、替人著想，可他也是一個經曆過大半部分人生的人，成熟也是時間帶來的最重要的變化。這部作品傳遞出的焦慮，本質上是女子獨立處世的艱辛，以及男性不可靠成為一種無可忽視的現實所帶來的悲哀。

溝口的藝伎主題，一如既往地對於女性發自內心的同情與憐憫，對社會、約俗的直麵展現，小格局小場景裏的困難坎坷，簡潔有力，淒怨哀婉。男權社會裏，女性極力地掙紮生存著，惺惺相惜的姐妹情義，令人倍感心酸惆悵。

家人在追，就著電視瞅了幾眼，幹脆叫《宮鬥吧！幼兒園》、《N個女人一台戲》、《爸爸去哪兒了》不是更好？太可笑了

20歲的若尾文子 清純得我一下子沒認出來 也正是這種清純氣質與角色很搭 其實我更喜歡《安詳之獸》裏的若尾文子(捂臉) 我才知道這個字 祇 念zhi 三聲 文子飾演的Eiko咬傷客人 想到導演溝口健二自己被藝伎刺傷的經曆 本片中的男性真是各有各的醜陋 “你們是日本的美”終究敵不過“這是有錢人的世界 沒錢就別自命清高” 變成了“哪個藝伎不被碰”的妥協