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就PI和夢之安魂曲兩部電影，達倫就可以名垂青史了，不過後來為什麽會出現莫名其妙的 珍愛泉源 還真是讓人費解啊，汗

3.5 第一部ATG, 妖艷的日本Godard, 彩色那幾幕很驚艷, 女主有點Anna和Old Boy時期薑惠貞混合體的味道, 在書店裡的黑白攝影和構圖超讚, metacinema的實驗結構值得解讀, 踏進了日本新浪潮這個大坑...#35mm

音樂太好了。哭了。and,感謝大頂。

卡司超華麗的，拉爾夫好邪惡啊！最後的轉折也很好，終於把漢尼拔係列看完啦！

這樣的跟拍長鏡頭看起來和其運鏡轉場方式和《鳥人》如出一轍，但實際其時空觀念卻截然不同於《鳥人》的線性時間，而是通過不斷地插敘、倒敘和閃回，實現的非線性共時並置敘事——不，準確地說應屬於昆德拉意義的“結構複調”，每一個片段都各不相幹但最後交織共鳴構成一張網。運用跟拍長鏡頭不斷轉換人物和角色視點，實現“一次情節，多次敘述”，也就是熱奈特意義上的“多重內聚焦”，也就是昆汀《低俗小說》裏展現的“神跡”，明明在第一段故事裏死去的配角到第三段故事裏又複活過來了而且成了主角。 好久沒看到這種同時兼顧複雜形式和事件與語言的電影。前65分鍾看起來各不相幹的並置敘事，都是為了給最後15分鍾織出一張複調之網。片中緩緩流瀉的藍天像是布宜諾斯艾利斯的深海湍流。平靜生活下的暗流。 （發現想看的標簽居然是蔡明亮