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雖然許鞍華的訪談裏說這部片子沒有剪好，的確，但兩棟樓的戲和在對案情不斷回溯的部分都是ok的，而對於張艾嘉的回憶部分的碎片化，初看雖然很迷惘，但經過拉片打磨，顛倒和閃回的交替展現，使懸念迭起。再回顧就會發現，很多鏡頭對情節的交代可謂細節滿滿。許鞍華在拍攝這部影片過程中是能夠意識到哪裏不足的，但是作為香港新浪潮的先鋒之一，這種懸疑犯罪類型的確較為棘手。亮點大於不足，本以為是傳統的倒敘，結果是安排角色主觀視點對真相的不斷回溯，采用不斷插敘式敘事，因此吸引力是足夠的。鏡頭的運鏡也是打破常規，主觀搖鏡頭、大景別的使用，都打破了香港電影的一些慣例，讓這部作品有一種大製作的感覺。作為許鞍華的處女座，這部片無疑是具有曆史意義的，更何況首次涉獵的還是large scale已經非常不錯了，初具大導潛質。

女主人公是牛逼的，影片是平庸的。近年來的傳記片都充斥著混亂的剪輯和冗贅的畫麵。

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少女演員的痛苦成長曆程，前半段有些溫吞，更多是白描式的片段，側麵描寫把瑪麗蓮的背景和經曆慢慢傳達給觀眾，受到打擊後的酗酒沉淪代入感不強，後半段的舞台戲中戲真是加分，東京影後實至名歸，沉重了一大半之後最後一幕顯得格外溫暖動人