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前半季數度打算棄劇，演員實在是魅力欠缺了些，服道化也略覺山寨。。最終還是熬到了風評甚嘉的第6集，也還好，用了點心的敘事和剪輯，以及最後讓人一臉黑人問號的終集。。

拿導演獎沒拿別的獎確實合理，這片最棒的部分就是導演充滿靈氣的鏡頭角度和奇妙轉場，編劇寫懸疑可以，我這種愛伏筆人士要誇一嘴，但寫愛情戲就太尬了，倆人愛得完全莫名其妙，什麽就把他的心給我了，幹嘛呢？這故事其實細想根本沒必要非得是外國女人，隻能說是為了湯唯量身定做，所以韓國人和戛納人看，覺得仙女下凡、充滿東方神韻，咱老中人，隻覺得演得稀爛，體驗差太多了

如果說，電影版提出了超英語境下最容易聯想卻又最不合時宜的疑問——超級英雄真的讓世界變得更好了嗎？那麽，劇集則向觀眾展示了這一問題意義和價值被消解的過程——因為在人們的心中每一種世界都是要變得更壞的。某種程度上講，守望者們就是最如假包換的超英人物代表，他們不是超然人類，而是超級人類，帶著超級的人性，引發超級的問題，卻終究不過這世界和曆史的一個超級的注腳，舉足輕重又無足輕重。回歸製作，本劇氣質營造和敘事構建是其最大魅力所在，在主線故事回過頭想其實相當套路的情況下，其貫穿始終融合了悲觀和嘲諷的語氣語調以及局部繁複卻精妙的講述方式與內容，讓全劇能夠一直給人觀感上的驚喜。第5、6集都可用驚豔形容，而極具特德薑氣質的[A God Walks into Abar]單集，更將劇集的敘事魅力提升到新的高度

4.5樸讚鬱最成熟和有想法有野心的電影，比《小姐》裏的那些奇技淫巧好多了，至少在這部電影中每時每刻都纏繞著的神秘和宿命色彩在結尾處的閉環平順又真實，風格上可見樸讚鬱對黑色電影中的“女性”和錢德勒式偵探電影中的“男性”的結合，在馬勒的交響曲、《山海經》、孔子、東北朝鮮族抗日等諸多複雜元素的組合中，特別是核電站、手機、迷霧等符號都極有想法地呈現出韓國這個國家的主體性，在曆史之中、在現實之下，它發達的現代社會和傳統背後被藏匿的情感危機，它的恐懼它的迷茫它的焦慮，男女主人公之間非常具有禁欲和壓抑的愛情故事在昏暗基調下卻破開了冰冷的表麵，劈開山脈沉入海底找到“分手”的決心，大量的偷窺視角和傾斜攝影以及鏡像使用，在反複說明著真相的不確定和不可知，但這不也是在踟躕與糾結之中找到破釜沉舟勇氣的暗指呢？

沒有風騷律師，他壓倒黑袍，成為我今年最佳。