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侯孝賢的作品總是讓我看的時候淡淡的，然而看完之後卻蕩氣回腸。那種淡漠，冷靜與旁觀，反而會滲入骨髓，直達內心。有種悲涼，又哀而不傷，沒有激烈的衝突，也沒有聲嘶力竭的慟哭，就好像生活一直這樣緩緩的，自有它的悲情與無奈。

引領風潮的一部，凡是引領出一個風潮的電影一般都不次。

一部非典型的史詩電影，卻是一部很典型的侯孝賢電影：借一家之毀滅觀照民族之多舛命運，由男女相愛之純美明麗參透代代生命之磅礴，從小處落筆，卻有無比宏大的張力；現實主義的鏡頭不失詩意，大量中、遠景的固定機位含納複遝如歌的鄉野牧歌，編織出台灣民間根源性的農耕質地；散點般蔓延鋪展敘事柔緩地堆疊成對敏感曆史時期的喚醒與痛悼，不強調激烈的戲劇衝撞與矛盾，而是在靜水流深之中叩問時代之痛楚；巧借書信及日記體例，以蒙太奇手法營造獨特的推進節奏，胸臆沉鬱，氣韻蒼涼。原來一個人在滾滾向前的曆史麵前是這樣渺小，頃刻間就被狂潮吞沒。那個在“二二八”裏被打死的市民如是，那些在白色恐怖年代死於非命的進步人士如是，你我更如是。侯孝賢的這部《悲情城市》為文明的荒塚立下一塊石碑，上麵書寫著一代人複雜糾葛的悲劇。

傳說中的"greatest movie ever made", “THE film of films”...盛名之下，第一次看還是20分鍾睡過去了...如果不是看影評，就隻看出了非線性敘事。大約必須得把這部片放回到四十年代去才能理解它在影史中的地位吧。The distance is nothing; it's only the first step that is difficult.

1. 一切歸於塵土，塵土歸於一切。 2. Mary的長發好撩人。 3. 西西裏，mark。