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【3.5】《逃走的女人》在洪常秀的作品序列中算是結構相對簡單的，它在某種程度上可看作《草葉集》的反麵：金敏喜不再是生活的觀察者，她的狀態更接近於那隻有人憐愛也有人討厭的貓。如果說《草葉集》金敏喜的角色定位是分析歸納不同生活經驗樣本的機器，即洪常秀的觀點輸出端口，那麽《逃走的女人》金敏喜則與其他女性無異，都是生活經驗的其中一個樣本。從這個角度來講，這是一部略顯異類的洪常秀電影，因為它隻有樣本化的角色和情景，沒有明確的作者觀點。

嗯……比家有喜事還是差一些的~~~不過也是必看的電影啊！！

看到金敏喜 感覺自己或許還可以有15年青春

為什麽不緊扣主題呢，感覺有些鬆散不夠緊湊，這是懸疑片的硬傷啊，科波拉這次玩得不夠漂亮

【4】或是因為金敏喜的出現，洪常秀電影確實是越來越女性了，幾乎始終，男性未曾成為畫麵主體（僅以背影、聲音存在），卻被女性談論著。而以往精妙的複調結構，被更加日常化的段落隱去，被未知而奇異的動力（比如貓）衝散，甚至人物如今都不再算作具體形象，一切都彰顯出了一種散漫的靚麗。三次脫逃又三次重複，其實是個加深的過程，對於愛的誤認被戳破，好像是慢慢理解了什麽真相，於是那場“電影”結束了，可海浪還會一直翻滾，心裏的秘密也將永恒。