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出軌是本性使然，但是人必須要學會自控。控製住蠢蠢欲動出軌的心，控製住和另一半出軌對象對峙時的怒火。沒學會呢？輕則妻離子散，重則刑法在等你。娛樂圈裏離婚率那麽高，大概也是誘惑太多了吧。

四個半小時看得我好累，好想一巴掌拍死女教授。

導演以「負片」形式將身體過曝顯影以外化心理狂亂，一次性愛，一次殺戮，性欲與死亡的水乳交融，悲愴的神佛囈語般的音樂加劇了心理恐懼的同時，似乎在亡命徒與妓女社會底層的兩者之上，加置了道德審判目光的投射。被欲望吞噬的肉身在如木偶般進行「愛與死」的模糊邊界之間的儀式。「指甲」刮在臉頰，輕輕刺入，似乎也是八重對主角的「侵入」性行為的意淫與迷戀，同時正指涉了性的模糊。庭審戲有著不必要的拖遝，而結局有著幹脆利落的浪漫，捧著花束投入海洋，葬身大海的結局又回歸於最初的「曾雲號海難」，對應片名「饑餓海峽」，吞噬了過多過多。

豆瓣7.4的均分大概是沾了後革命文化政治生態的光，無非是印證了那些簡化的標簽和臉譜。拋開這些不談，故事本身就沒有講好。

一般的青春成長片而已，但好在拍得一點都不刻意，演員都很生活流。四位不同的演員共同演繹小畢的成長，可劇本和鏡頭還是隻提供了些人物的表麵。雖然小畢的好處在於他平常，可電影的壞處在於拍得相對平淡，並沒有提供更多餘味。侯孝賢在《另一種視角》的開頭寫道：“1982年我兒子出生，那年我與陳坤厚、朱天文拍《小畢的故事》。同年，楊德昌與柯一正、張毅、陶德辰拍《光陰的故事》，那年是台灣新電影崛起的年代。”到了1983年夏天，侯孝賢就拍了《風櫃來的人》，那是具有裏程碑意義的電影，無論對於侯孝賢，還是台灣新電影。