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畫麵色彩很美，故事很一般，無法深入人心。讓杜擇汶飾演風流成性，女友眾多的浪子實在沒有說服力，和黃秋生對調一下可能還令人信服點。

#BFI# #Liv Ullmann-Face to Face# 偏舞台劇的設計，視覺上導演風格明顯，大量的特寫長鏡頭，展現內心情緒的模擬手持的搖晃鏡頭，還有情緒迸發時的變焦，臉部特寫正反打，還有標誌性的側臉特寫遮擋另一個角色的半張臉，還有最後攤牌時的鏡頭語言，正反打遮擋對於兩個人關係及情緒的表達。很多小細節，開場的訪談兩個人的肢體動作（尤其是男主的兩次後靠），眼神，台詞中傳達了一種兩人在婚姻中的“強弱關係”，這種關係在後續中也在一直轉變（雖然視角還是有些父權）。整個電影的內核是對於婚姻與愛情的探討（女主“自述”部分探討的問題還是很深刻的，“男權社會”對她的塑造及自我的隱藏），結合最近看的《家庭、私有製和國家的起源》和《菊與刀》兩本書對於不同文化下的婚姻觀的闡述，劇情似乎更有嚼頭了。

京片兒電影，沒字幕還挺費力。練了一年多，敢情戈爾巴喬夫那陣就開始了？短短一年，同樣是夏天。

怪誕，離奇，小人物逆襲。 電影簡介、樸實，和傻瓜大鬧科學城一樣，是伍迪艾倫早期較好的作品。

不覺得是一部非常出色的電影，但是這仍然是一部有情懷的電影，其中的某些場景也打動人心，但是又顯得很冷峻，片刻的溫情之後總是被貌似突如其來而實則有意為之的線索所打斷，可能彭浩翔就是想要追求這種若即若離的效果，就像每個人對待生活的態度一樣，每個人都有一個失去的伊莎貝拉，在生命中，每個人都在不同程度地被遺棄。玩了一些敘事手法，尤其是插敘和倒敘，至於為什麽我也找不到原因，另外片子的攝影確實很不錯，長鏡頭也很好，不知道為什麽彭浩翔對綠色這麽感興趣，甚至把大多數的牆都塗成了綠色，甚至連筷子也是綠色的。也許是暗示著一種希望吧，就像杜澤文飾演馬振成突然慢慢蘇醒的過程，開始逐漸找回生活的真諦，慢慢地學會去接受生活，愛身邊的人，彌補生活的過錯，然後重新開始。