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85.5/100 如果大衛林奇想把一個美式青春校園故事拍成諾蘭的味道，那得到的結果或許就是《死亡幻覺》。看完花了20分鍾搞明白這個故事說什麽以後覺得：其他的具體設定或許不必搞清楚，但是主人公孤身赴死拯救世界的目標還是知道為好，這樣也便於感受電影中噴湧的青春荷爾蒙，去感受那種困惑 不安與亢奮。整部片子的cult味重到不需要過多去思考各種元素彼此的契合度如何了，比如深究的話 這種林奇式的怪誕 和諾蘭式的輪回燒腦確實一定程度上妨礙了它的emotional appeal，但這也正是它獨特的魅力所在。描述少年心氣的片子千千萬萬，好的也不少，但這種元素大亂燉的怪誕 瘋狂恰恰是死亡幻覺不可複製的原因

主體是三場戲，為了拍三個戲中戲鏡頭。每次戲中戲情節都和“偽現實”有一定互文關係，提高了觀感。夢境的銜接仿似布努埃爾的《資產階級的審慎魅力》。75

“沒有男人你什麽都做不了”男權社會下，女性發說出這樣的話充滿了可悲和麻木。

和斯皮爾伯格的大白鯊一樣，以秦沛為極端代表事例的資產階級社會被迫害想象始終縈繞著秩序結構，重生會行使著不可能完成的任務，這種任務既是監管隱患，也是擔當抵禦或與威脅同歸於盡的最後防線，不過客觀地說不止一條的大白鯊最終沒有在電影中被一一獵殺，在模糊顛佬的結構性影響同時陳述出社會孕育顛覆自身因素的事實。

伊朗女性生命悲歌的群像。一天，八位女性，在現實的牢籠中得不到一絲絲的慰藉或者溫暖，她們害怕自己的孩子有像她們一樣的命運，所以不得不忍受揪心之痛將其遺棄；她們如果沒有男性的陪同，連出門自由活動都是奢望…這多麽不可思議，但可悲的是，這是事實…20年前的電影，不知道今天她們在社會地位是怎樣？