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場景 道具堆疊的奇觀不戳，但沒有做進一步的層次推進，還是比較依賴於新鮮感獵奇感。

太好看了吧！妻夫木聰的最佳床戲，認真投入，拳拳到肉的性感。

19.12.28 保利TAM 這是我目前為止看過的最接近夢的本身的電影。不知道是因為翻譯問題還是本身台詞就這樣，無論是從場麵調度、場景切換、打光色調，還是人物台詞、行為動機都十分接近做夢的時候的無邏輯。太絕了，太絕了，以至於看著看著真的就很困了。 所以我是不是在什麽時候，也仿佛看過這部電影呢？ P. S. 看這種超現實主義，不要帶腦子，帶了你也看不懂，還不如直接隨著鏡頭一起做夢還更加快樂。 以後一定要睡足覺以後再看這類完全探索人物內心的電影才行。

近幾年霓虹經常出現這類電影，包括娼年，火口的兩人等等，拍的也美，感情細膩，題材大膽一般都是不倫話題，但就是沒有味道。你說他想表達什麽，其實並沒有深究。性表現也看不出啥，說猛不猛說欲不欲，像漏氣的可樂。情欲是為某種意誌服務的，如何權衡輕重是很大的議題，如果沒有內涵可扒，或者內涵扒不深，真的會視覺疲勞。同樣的女導演拍情欲，反而有部深夜電視劇戀之運真的更勝一籌。

#EUFF2019# 沒有現實做參照的奇幻作品，從第一個鏡頭開始影片就成為時空的容器，環繞一周的廣角鏡頭將景框燒製成透鏡。療養院無序地收納著扭曲的、變異的、腐壞的記憶（時間），一次次的循環對“夢”下了一個定義：反芻的時間。打破了連續性也就打破了表義的係統性，無所指物的能指運轉不停（場麵調度能力神乎其技）。隻可惜最後給了一個記憶的真相，把整部影片瞬間收窄了，仿佛鏡頭從汪洋恣肆的海撤出一看，是一個玻璃魚缸。