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深沉悠遠的鏡頭、簡潔凝練的語言，無論是《遠方》《冬眠》，還是《安納托利亞往事》《野梨樹》，錫蘭的電影核心在於含蓄的風格與靜止的狀態，但沉於其下的，則是洶湧甚至泛濫的情緒，意在言外而綿遠悠長。 《遠方》對白極少，錫蘭選擇用畫麵展開情節，用安靜撕裂距離，從而表達出時間與時間、空間與空間以及人與人之間無處不在卻又觸不可及的的疏離感，繼而借助這種疏離感隔絕出生活的真相與命運的無常。 影片中有句台詞：“你說你要像塔可夫斯基一樣拍電影。” 錫蘭的電影，在氣質上承繼了塔可夫斯基的魂魄，又糅合了帕慕克式的“呼愁”（憂傷），最終形成了自身獨特的電影風格，在小亞細亞半島上綻放了一束光影上的奇彩。

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前半部分抽離了對白和尖銳的衝突，通過空鏡頭鋪設畫麵過渡，這些漫長而又明顯靜態化的長鏡頭當然營造出疏離感，將人物之間的隔膜影像化、意識化、狀態化，但若仔細觀察便會發現其實並不是完全如此，好色先生TVAPP仍能發現錫蘭引導觀眾視角的痕跡，仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神狀態，而不是對其進行剖析探討，這是很明顯的仍以故事為主的體現，這也是我認為的最明顯區別於塔氏電影的方麵。固然裏麵有多處塔式電影畫麵的二次呈現，會讓好色先生TVAPP以為是對塔式的致敬、風格的延伸以及人物的情感體現，但我認為恰恰證明了錫蘭彼時無力繼續塑造人物龐大的精神心理世界，因而塔式電影裏那磅礴的哲學思辨、濃重的宗教慰藉和強烈的人文關懷都不存在於本片裏，錫蘭本人在後半段明顯增多的對白、景深鏡頭、鏡子反射甚至正反打的輔助下終於完成了戲劇高潮和這則故事。

年輕的時候一定很帥，突然覺得自己好膚淺。

大雪紛飛好漂亮，最終還是表弟的離開讓他們建立起了一段情感關係。