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2019.12.20UCCA尤倫斯當代藝術中心

問題在於，看不太到裏麵大多數人物的生活細節及前史，因而和人物能夠共情的空間就很小；另外一點缺失是，很遺憾沒有看到韓東和黃江關於報道理念更多和更深層次的爭論，連同對報社環境氛圍的呈現也是較為標簽化的，沒有能提供新的東西。一些風格質感倒是對的，包括街景環境乃至賈樟柯飾演的煤老板，最喜歡圓珠筆漂浮起來的段落，相信這是賈樟柯電影美學的繼承，它配合楊利偉在太空中的新聞視頻畫麵，太貼合人物的情緒。相比較而言，將同樣的表達用至結尾就很失敗，比較喜歡我和鵬設想的結尾表達：報紙不是飄浮而是掉在地上被眾人踩過，畢竟這也更能呼應片尾字幕時間點與報道發出時間對應而來的諷刺。

A/89｜王兵最難能可貴的一點就是，他隻是觀察和記錄，而沒有去引導和批判，可能這才是紀錄片的真正價值所在。看著工人們從2000年跨年時的共同祈願到2001年被毀滅，不禁唏噓，至此再看其他影視作品中東北八九十年代工廠中的一片欣欣向榮，難免會覺到些許諷刺和悲壯的意味來。母親說她們當時也是，身份被莫名其妙刪除，說的“重組”也從來沒給過分紅。這個世界從來都是這樣，不僅是《地久天長》，也包括《無依之地》，社會靠著階級維持運行，階級也因此得到鞏固。他們所求不多，不過隻是一寸棲息之地，和少許應得的尊敬與對待。電影未來的希望也許真的在紀錄片身上，千萬情緒的渲染，不及二三鏡頭的銳利。