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李安作品風格中的隱忍克製理性，但又在感性的危險邊緣克製在這部裏麵體現的淋漓盡致，李慕白的克製，俞姐的克製，周邊人明明就明白這兩個人曖昧的感覺卻也選擇了克製，這些克製來源於禮教道德人語，隻有玉嬌龍和羅小虎一直在片中拚命的尋找自己，不被所有事情束縛，可片子的最後小龍也不得不背上心靈的枷鎖，所以才會有縱身一躍，活著對於她來說太痛苦了，因為她也在無意間被迫的背上了師娘的死李慕白的死這樣的枷鎖。李慕白的練神還虛，道家理論在影片中貫穿全片，再次感歎李安這個人真是能把玄妙高深的道理講的清楚明白的文化人典範了＃劇中配樂很有意思，玉嬌龍在跟每個人對打的時候音樂都會隨著對打者的身份變化，隻有跟俞姐打鬥的時候是最幹淨的鼓聲，說明隻有這個時候她才是真心享受，心無旁騖吧。

如此牛逼和霸氣的美劇，完爆很多自以為是的電影大片。我的大愛之一。

說實話我都不知道這電影好在哪，從對白到造型到整個故事情節都這麽雷人。2小時就講了“江湖險惡”和“珍惜眼前人”2件事兒，這和一般的商業武俠片有什麽不同？奧斯卡評委們還是對東方文化看著新鮮，給這麽一大獎？從此開創了各大導演開拍古裝討好他們的先河。

說實話這種努力的程度真學不來，尤其是自認為入錯行的時候

所有的一切都在倫敦的夜晚交織，究竟誰能夠從中解脫？就在蓋•瑞奇導演的《偷拐搶騙》中揭曉